一

　　当今的绘画，严格地说，“原创”已不存在。一百多年来，特别是进入了现代以来，所有造型形式的探讨，都一杯再三梳理过，后来的所谓“原创”几乎都可找到出处。我们所能做的只是寻找个人与众不同的那极为微细的部分，做到极致，仅此而已。

　　发表于《中国油画家》第7辑

　　读 78CMX61CM 布面油画 2011年

　　二

　　人们称“维纳斯”之美为“残缺美”，称罗丹的“老娼妇”一类的丑为“艺术美”。“残缺美”、“艺术美”这些概念都是比较含糊的，怎样残缺才算“美”?怎么的丑才算“艺术美”?余秋雨先生把上述的两种美均称为“人文美”。这我倒觉得较为贴切，因为它包含了审美主体和审美对象之间的相互关系，尤其是审美主体的社会性会影响他对审美对象的审美判断，它与审美有关，与社会有关，与善恶有关，与人文有关。

　　花围巾 61X51CM 布面油画 2012年

　　三

　　色彩、笔触、材料质感(包括肌理)是油画技术的三个美感要素。只要把其中一个做到极致，画面就好看，它的美感就能显示出来。

　　四

　　将脏未脏，将乱未乱，将发闷而未发闷，将粉气而未粉气这样的画面，其实是极好看的。

　　陕北人家 60cmx45cm 布面油画 2009年

　　阳台上 70cmx50cm 布面油画 2007年

　　五

　　在绘画中，总的来说，形比色更重要。一般来说，只要“形”把握得舒服，即使色彩差一些，也能让人接受。但反过来，如果色彩一般，但形比较差，那画面就会比较不好看。大多伟大的画家都是通过建立自己个人独特的造型风格而在美术史上占有一席地位的。